Quatro dançarinos em camisetas e calças pretas se movem pelas várias telas brancas como a neve de um vídeo. Seus gestos são editados pelo cinegrafista, de modo que as frases convergem, divergem e se metamorfoseiam do contraponto ao uníssono e vice-versa. O movimento varia de simplicidade semelhante a uma tarefa a tolice pastelão e parceria docemente de apoio. A sensualidade equilibra a abstração e a emoção equilibra o intelecto. É o vídeo de dança Nothing Else da artista suíça Seline Baumgartner.
Estreou na Suíça em 2014, Nada mais teve sua primeira exibição americana em Troy, Nova York, em janeiro de 2015. Os membros do público caminharam por uma instalação de três canais no Experimental Media and Performing Arts Center do Rensselaer Polytechnic Institute, que encomendou o trabalho. “A experiência foi tanto escultura quanto filme ou dança”, disse Baumgartner.
Os quatro dançarinos do filme são conhecidos há muito tempo: Jon Kinzel é um coreógrafo e os outros apareceram com companhias importantes, até lendárias: Meg Harper dançou para Merce Cunningham e Lucinda Childs, Vicky Shick estava com Trisha Brown e Keith Sabado se apresentou com White Oak Dance Project de Mark Morris e Mikhail Baryshnikov.
A idade atraiu Baumgartner para eles. Todos têm mais de 45 anos, e o mais velho, Harper, tem 71.
Conforme eles se movem, sua longevidade na dança imbui a modernidade do vídeo com ressonância física e histórica. Eles não são apenas executores qualificados. Eles são herdeiros da emoção e da experimentação dos anos 1960, 1970 e 1980. Naqueles anos, Cunningham, Brown, Yvonne Rainer, Simone Forti, David Gordon, Douglas Dunn, Deborah Hay, Steve Paxton, James Waring, Remi Charlip, outros participantes do Judson Dance Theatre e muitos outros dançaram despojados e construídos uma nova. Os performers que Baumgartner escolheu para seus vídeos viveram - e se moveram - pelas transformações e trouxeram essa experiência para o trabalho.
O trabalho de Baumgartner com dançarinos mais velhos começou em 2012, quando ela foi convidada para fazer uma nova peça para um festival suíço chamado La Jeunesse Est L’Art (Juventude é Arte). O cineasta de 30 e poucos anos recebeu inúmeras encomendas nos Estados Unidos e na Europa, mas esta inspirou idéias intrigantes. A dança, pensou ela, é uma adoração no altar da juventude. E se ela fizesse um filme com dançarinos mais velhos? Suas limitações físicas seriam interessantes? Como ela encontraria os artistas?
A partir da esquerda, Meg Harper, Jon Kinzel, Keith Sabado e Vicky Shick aparecem em uma instalação de três canais em janeiro de 2015 do vídeo de Seline Baumgartner 'Nothing Else', no Experimental Media and Performing Arts Center do Rensselaer Polytechnic Institute, em Troy, Nova York . Foto cortesia de Baumgartner.
“Eu não poderia anunciar dançarinos mais velhos”, lembrou Baumgartner. “Eu não sabia onde ou como fazer.” Ela consultou a coreógrafa Elizabeth Streb, que a apresentou a Harper.
“Encontrei Seline para tomar chá e gostei dela imediatamente”, disse Harper. “Ela é focada e inteligente, mas também tem leveza e senso de humor.”
Depois disso, as coisas se desenvolveram rapidamente. Através de Harper, Baumgartner encontrou mais dançarinos. Nem tudo foi um mar de rosas. “Quando todos nos encontramos para ensaiar, foi difícil no começo”, disse Baumgartner. “Eu não sabia nada sobre dança, o que significava que não tínhamos uma linguagem comum. Então, eles me mostraram as coisas e eu descobri como filmar e editá-las. ”
Logo, o grupo tinha um vocabulário de trabalho. “Eu me dediquei totalmente ao trabalho e me senti bem”, disse Baumgartner. O vídeo Se for como se fosse , concluído para a comissão de 2012, apresentou Harper, Shick, a coreógrafa Sally Gross e outro ex-aluno de Cunningham, Robert Swinton.
O projeto está em andamento. Baumgartner acabou de completar Antes do futuro, filmado em uma praia arenosa de Nova York no inverno. Ele usa o mesmo elenco que Nada mais. Dançarinos agasalhados interagem contra um pano de fundo de ondas ondulantes e navios que aparecem e desaparecem no horizonte. Os gestos são ternos e precisos - surpreendentemente, dada a dificuldade de dançar na areia e os casacos grossos, chapéus e luvas.
Como os outros vídeos de Baumgartner, o ritmo de Antes do futuro é lânguido, deleitando-se com as idas e vindas dos performers. “Eu gosto de tomadas longas”, disse ela. “Claro, eu poderia cortar rapidamente, como você vê em vídeos musicais ou anúncios. Mas eu gosto de deixar a ação acontecer, deixar a dançarina sair e depois cortar. ”
Os vídeos de Baumgartner podem parecer sobre dança. Não é assim, ela disse. 'Eles são realmente sobre os dançarinos.'
Dance Informa conversou com Meg Harper, que aparece em todos os três vídeos, sobre seu processo criativo da perspectiva da dançarina. Harper pode ser razoavelmente chamado de dançarino de dançarino, com fluidez equilibrando clareza em cada movimento, grande ou pequeno, rápido ou lento. DI a encontrou durante uma pausa nos ensaios na North Carolina School of the Arts, onde ela estava ajudando a definir Merce Cunningham's 1975 Sounddance nos alunos. Além de se apresentar para Cunningham de 1968 a 1977, ela ensinou em seu estúdio em Nova York, presidindo o corpo docente de 1991 a 1998. Ela agora ensina Qigong e faz e mostra danças com Vicky Shick.
O trabalho de Seline envolve estruturas cuidadosamente construídas, como telas divididas, espaços visuais bem definidos e, em alguns dos trabalhos, uma aparência quase monocromática. Que estrutura ela te deu para gerar o movimento em, por exemplo, Nada mais ?
“A parede branca ao longo da qual o movimento teve que ocorrer foi nossa primeira limitação. Seline nos pediu para fazer cruzamentos, bem como pequenos solos e duetos, e ensiná-los uns aos outros. Então ela percebeu que poderíamos improvisar com esse vocabulário. Então, acabamos com muito material compartilhado. Esses se tornaram os blocos de construção que ela usou na edição. ”
Meg Harper e Keith Sabado no vídeo de Seline Baumgartner ‘Nothing Else’. Foto cortesia de Baumgartner.
O movimento pode ser alimento para a edição de vídeo, mas também possui riqueza emocional e um senso de espiritualidade. Como isso aconteceu?
“Sai da atenção dos dançarinos aos detalhes físicos. Penso em minha experiência de dançar para o Merce, o que exigia prestar muita atenção aos movimentos específicos e difíceis. Uma vez, quando estávamos prestes a entrar no palco Floresta tropical, Merce se inclinou e sussurrou que éramos como pessoas na selva. Tentei manter essa imagem enquanto dançava, mas tive que abandoná-la depois de alguns minutos e me concentrar na dança. Para mim, dançar para Merce era se tornar o movimento. Apenas o fazer físico. ”
Os dançarinos de hoje entendem isso?
“Hoje em dia, os dançarinos, incluindo os alunos aqui da Escola de Artes da Carolina do Norte, são tão bem treinados que raramente há um problema em definir seu trabalho neles. Às vezes, é necessário mostrar aos bailarinos como ele usa as costas, mas eles estão tão ansiosos por novas experiências, de novo, não há problema, não é como nos velhos tempos, quando havia uma divisão entre a dança moderna e o balé. ”
Que conselho você dá aos alunos de dança?
“Fizemos alguns casting recentemente aqui e tivemos que decepcionar alguns. Eu digo aos jovens dançarinos nessa situação para continuarem trabalhando. Se você prestar atenção e aprender o máximo de partes que puder, as coisas se abrirão. Por outro lado, se você começar a questionar se quer ser dançarino, então você não deveria ser. ”
Para saber mais sobre o trabalho de Seline Baumgartner, visite selinebaumgartner.com .
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Por Stephanie Woodard de Dance informa.
Foto (topo): Meg Harper no vídeo de Seline Baumgartner Nada mais . Foto cortesia de Seline Baumgartner.
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