Centro da cidade, cidade de Nova York
7 de dezembro de 2013
Por Katherine Moore de Dance Informa .
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No último sábado, no New York City Center, o Alvin Ailey American Dance Theatre apresentou uma matinê de sua temporada de 2013. Na conta para este desempenho estava Lar , coreografado por Rennie Harris, Elevar , por Aszure Barton e, claro, Revelações , de Alvin Ailey.
Lar começa com a companhia amontoada e posada no centro do palco, recortada pela luz. O público vê um dançarino solitário estendendo a mão para cima no meio da multidão, às vezes apertando a mão, às vezes acenando. Lentamente, outros dançarinos, vestidos com roupas modernas, mas de pedestres, começam a oferecer seus membros também. Um solista começa a bater palmas, dançando para si mesmo e estendendo a mão para o público. O conjunto se junta e logo a música assume a liderança.
É impossível não curtir essas belas dançarinas enquanto elas se divertem, giram e voam. A influência do hip hop é óbvia e agradável de ver em um elenco de artistas tão fortes. Quando a natureza rítmica constante da peça começa a diminuir, um dançarino chama sua atenção com um gesto sincero. Lar é uma celebração da dança e da comunidade no seu melhor.
Elevar começa com três homens sem camisa no centro das atenções, parados de forma estatuada com suas costas tonificadas em direção ao público. Deve ser o sonho de um coreógrafo trabalhar em um elenco tão fisicamente magnífico e capaz. Lentamente, as luzes começam a iluminar uma longa fila de homens no palco, de frente para o trio no meio. O movimento transmite algo de um ritual sinistro, algo sombrio e tribal. Mais tarde, as mulheres são apresentadas como algo separado dos homens, mas todas são igualmente poderosas. Combinando as duas grandes seções de ensemble com solos, duetos e trios, são os pequenos momentos íntimos que mantêm este trabalho expansivo unido. Em um ponto, um dueto entre um homem e uma mulher termina com uma risada quase maníaca e movimentos espásticos. As risadas da platéia vieram exatamente no momento certo.
Alvin Ailey American Dance Theatre no ‘Lift’ de Aszure Barton. Foto de Paul Kolnik.
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Especialmente notável é um dueto em que uma mulher planta o rosto no meio do peito de um homem durante uma longa travessia da esquerda para a direita do palco. O casal gira e gira em torno um do outro, criando elevações e formas contorcidas enquanto viajam pelo espaço. O homem parece ser a força motriz, enquanto a mulher estica uma longa perna por entre suas pernas, envolve seu pescoço e se equilibra de forma extravagante. Tem-se a sensação de uma viagem longa, mas particular.
Revelações fecha o programa com gosto e sentimento. Uma peça verdadeiramente atemporal, Revelações parece datado e eterno ao mesmo tempo. Depois de testemunhar este elenco contemporâneo e talentoso, exibiu suas coisas em Lar , Quase desejei que eles quebrassem o molde das linhas e formas nuas da técnica de Horton e, ainda assim, foi aí que os dançarinos provaram sua força. Em nenhum momento isso foi mais óbvio do que em Conserte-me Jesus , um dueto em que as extensões de perna de Briana Reed ganharam suspiros e aplausos do público. No Pecador , Jeroboam Bozeman, Sean A. Carmon e Samuel Lee Roberts, provam sua coragem com velocidade, coragem e voltas de parar o coração. É raro para um membro experiente da audiência de dança ficar tão emocionado com o puro movimento.
Esta obra está carregada de história e significado, mas em nenhum momento é inacessível. A musica de Wade in the Water e Rocka minha alma no seio de Abraão é irresistível, e o elenco sobe para ele. O solo de Ella Mitchell no final de Rocka minha alma… estava realmente em êxtase. Se ao menos todos os artistas de dança fossem tão generosos e livres com seu espírito.
Foto (topo): Linda Celeste Sims da AAADT e Jamar Robert em Aszure Barton’s LIFT. Fotos de Paul Kolnik.
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