'32 rue Vandenbranden '. Foto de Julieta Cervantes. Brooklyn Academy of Music, Brooklyn, NY.
22 de novembro de 2019.
Peeping Tom's 32 rue Vandenbranden funcionou de 20 a 23 de novembro, no Harvey Theatre, como parte do Next Wave Festival da Brooklyn Academy of Music. A obra de uma hora e 20 minutos foi concebida e dirigida por Gabriela Carrizo e Franck Chartier e estreou em 2009.
O conjunto consiste em uma série de trailers em uma cadeia de montanhas nevadas, cintilando com ironia em justaposição com o pitoresco teatro. O público pode ver todos os trailers, exceto aquele em que as cortinas estão fechadas, provavelmente em apoio aos inúmeros truques visuais da peça.
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Ouvimos um vento uivante, que serve como base sonora ao longo do show e, momentos depois, a primeira da série de vinhetas da noite se desenrola. Uma mulher vestindo um casaco de pele e salto alto enterra um bebê na neve, ambos prenunciando a situação da personagem grávida da peça e, em retrospectiva, servindo simultaneamente como introdução e conclusão para a narrativa temporalmente desconexa do programa. Outra cena inicial é uma sequência lúdica na neve, onde todos os seis personagens escorregam e caem perigosamente, estabelecendo o tom de risco que permeia a noite.
O humor é um ponto forte do trabalho e é melhor exemplificado na metade da peça, quando um personagem masculino afeminado cola uma foto de seu rosto na parte externa de seu trailer junto com seu número de telefone e o texto “HONK HONK”. Ele então executa um solo que só pode ser descrito como profundamente assustador em um par de meias brancas. O movimento se torna cada vez mais sexual e, por fim, vemos o personagem se masturbando de maneira enfática e orgulhosa. Somos salvos dessa tensão quase insuportável na hora certa por um grupo de esquiadores que passa e acena para o homem que acena de volta timidamente.
Outros destaques cômicos incluem a mulher grávida em seu trailer bebendo água, cuspindo na janela e 'limpando' o vidro com as mãos nuas (enquanto uma 'dança séria' está acontecendo fora dos trailers), um monólogo prolongado sobre bebidas e um petite homem em um terno extragrande andando na ponta dos pés para impressionar seu interesse amoroso. Por falar em interesses amorosos, casos de todos os tipos imagináveis aparecem e desaparecem, transcendendo noções arquetípicas de certo e errado e, em vez disso, questionando conceitos profundamente fundamentais como a identidade.
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Os elementos técnicos da dança em 32 rue Vandenbranden não estão escondidos dentro da coreografia, mas sim saem e se afirmam. A restrição é explorada de forma aguda, já que os dançarinos muitas vezes trabalham dentro de restrições físicas rigorosas, como segurar o pé, manter posições contorcidas enquanto são manipulados e até mesmo ficar em pé nos ombros uns dos outros. Apesar da habilidade surpreendente dos dançarinos, no entanto, os elementos técnicos não parecem bem incorporados ao enredo, e há uma sempre presente falta de transição e continuidade geral, o que faz com que pelo menos alguns dos acessos de raiva coreografados frequentes pareçam melodramáticos em melhor e desmotivado na pior.
Quando combinado com o elenco de lixo caricaturado do trailer, o trailer coberto de neve tem o jeito curioso de impressionar o público de maneiras diferentes. Alguns saem do teatro irritados e outros saem claramente animados, mas a perplexidade é uma constante. Embora até mesmo os membros mais atentos da audiência fiquem perguntando: “Perdi alguma coisa?”, Secretamente acreditamos que não. Que a confusão é intencional, reflexo de algum estado obscuro de existência do qual apenas tivemos uma pequena amostra.
De canto operístico, diálogos afetados e bipes ambientais, a malas flutuantes, chuva de guarda-chuvas e gritos desenfreados, 32 rue Vandenbranden oscila entre o barroco e o surreal. Talvez a única mensagem clara que podemos extrair desse zoológico com curadoria seja de humanismo - uma exemplificação da noção de que a beleza pode surgir até mesmo nos lugares mais inesperados.
Por Charly Santagado de Dance informa.
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