Tabula Rasa Dance Theatre em 'Liquidus'. 25 de julho de 2020.
Online, em YouTube .
Durante a pandemia de COVID, nove das dançarinas da companhia Tabula Rasa Dance Theatre adoeceram com o vírus. Metade dos membros da empresa não foi considerada elegível para benefícios ou benefícios de desemprego. Liquidus, uma série semanal contínua de apresentações solo de abrigo no local por membros do Tabula Rasa, é a resposta da empresa a isso.
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A peça começa com clipes de áudio de notícias sobre o vírus, começando lentamente e depois se sobrepondo, criando uma cacofonia de más notícias, muito parecida com o início de um filme distópico. Uma imagem enquadrada verticalmente é exibida. Nenhum cineasta filmaria um filme em retrato, mas o quadro dá a sensação de que o dançarino dentro dele tem espaço suficiente para seus braços e pernas. Uma caixa.
' Magma ”, dançado por Felipe Escalente (Covid negativo, Diretor Artístico do Teatro de Dança Tabula Rasa)
Um homem fuma atrás do que parece uma moldura de janela. Ou uma gaiola? É dividido em seções quadradas. A fumaça dança em uma configuração de iluminação cinematográfica, muitas vezes escurecendo seus olhos e acentuando maçãs do rosto acentuadas e bochechas pálidas. Fazendo o rosto do homem parecer se contorcer em sorrisos exagerados e carranca enquanto ele olha pela janela, observando você enquanto você o observa. Ele usa terno, óculos escuros e cabelo penteado para trás, mas sem calça. Sua dança é gestual, performativa, deliberadamente espalhafatosa às vezes, pouco técnica, mas cheia de imagens marcantes em uma cena cinematográfica. Ele dá dois passos para a esquerda, depois dois para a direita, para frente e para trás.
' vinho -C6Hvinte e umOu 6 ' , dançado por Jonatan Lujan (Covid negativo, @jonatan_lujan )
Esta caixa vertical parece que poderia ser um filme em preto e branco, uma espécie de filme noir, se não fosse pelo holofote roxo que atinge a massa central do dançarino e a meia taça de vinho tinto que ele segura. A luz brilha claramente para pegar sua sombra dançando atrás dele enquanto ele faz, e o vinho alternadamente assobiando e voltando ainda em sua taça. De frente para a parede atrás dele, o homem inclina a cabeça para a frente, lentamente levantando o copo para substituí-lo no espaço. Sua sombra tem uma taça de vinho por cabeça. Ele bebe e seus movimentos começam a espirrar como o vinho.
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' Sangus ”, dançado por Noriko Naraoka (Covid positivo, @noriko_naraoka )
Uma arquitetura de luz é projetada na parede atrás dela, dando ao espaço mais profundidade do que ele merece. Ela se agacha embaixo dele, traçando a parte inferior da estrutura. Como ele, ela dança em formas, linhas tridimensionais, curvas de sua coluna enquanto ela se levanta e sai do chão. Sua espinha rola imitando uma respiração difícil. Ela se inclina, dá pequenos passos lentos. Ela corre e aumenta gradativamente a força de seus movimentos. Ver um dançarino forte imitar a fraqueza física é fascinante e perturbador. Ela termina enrolada no chão.
' Bolhas ' , dançado por Winnie Asawakajanakit (Covid negativo, @whanwink )
Um arco-íris de luz preenche sua caixa em manchas splochy. Saltos reverberam por seu corpo, então se transformam em convulsões. Existem painéis físicos de vidro plástico formando uma caixa ao redor dela que balançam quando ela os empurra. A linha dos olhos dela está fixa, mas borrada, como se não estivesse vendo o que está à sua frente, mas sim focada internamente. Parece haver uma batalha que só vemos em vislumbres de sua manifestação física, escapando por meio de seu esforço para contê-la.
Os quatro dançarinos apresentados nesta edição da série são artistas internacionais, trancados na cidade de Nova York. Jonatan Lujan (argentino), Noriko Naraoka (japonês), Winnie Asawakajanakit (tailandês) e Felipe Escalante (mexicano).
Para muitos artistas internacionais, a pandemia colocou a questão de se abrigar onde você mora e trabalhar ou fugir de casa para a família. E todos se depararam com um desafio inesperado e adicionado algumas semanas depois. Os imigrantes foram desencorajados a se candidatarem ao auxílio-desemprego, pois temiam que os serviços de imigração classificassem a assistência na política de Encargos Públicos e contassem o 'dreno do sistema' contra eles caso tentem renovar o visto. Por essa e outras razões, muitos artistas imigrantes legais viveram sem ela. Quando o desemprego nacional atingiu o nível mais alto de todos os tempos, esperava-se que os artistas imigrantes (um grupo demográfico duplamente vulnerável) trabalhassem sozinhos, alguns deles infectados com o vírus. Embora eu não conheça as situações específicas dos membros da empresa, está claro que Liquidus, ou pelo menos esta primeira parte da série, é um olhar para dentro dessa frustração e medo, o alívio cansado de sair do outro lado e a incerteza de como proceder a partir daqui.
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