Duas dançarinas, ambas em cadeiras de rodas, uma se arrasta para a frente e a outra arqueia as costas enquanto é arrastada pelo chão. Um pôr do sol aparece atrás deles. Alice Sheppard e Laurel Lawson da Kinetic Light. Foto de MANCC / Chris Cameron. 3-5 de dezembro de 2020.
Via Northrop da Universidade de Minnesota, co-apresentado pelo Walker Art Center.
Os humanos começaram a dançar para se conectar com o mundo natural ao seu redor, bem como uns com os outros. Sem os confortos da criatura que conhecemos hoje, eles estavam ao sabor dos fluxos e refluxos da natureza. A vida, em um espectro, mudou de harmonia para tensão com o mundo natural - do qual eles dependiam intimamente para sobreviver. Luz cinética DESCIDA , inspirado na escultura de Rodin de 1890, Vênus e Andrômeda , explorou e ilustrou os fluxos e refluxos da dualidade harmonia-tensão. Em outro nível, também estava profundamente conectado com imagens e energias do mundo natural. De forma emocionante e memorável, como afirmado em uma introdução ao trabalho, os artistas da companhia exploraram e ilustraram o que significava fazer tudo isso com “abandono temerário” - tudo virtualmente, em um programa maravilhosamente filmado.
As luzes se acenderam em Alice Sheppard segurando no topo de uma rampa enorme, mãos explorando e iniciando o movimento. Ela se alongou e girou para mudar de direção, desviando de sua coluna com notas musicais. Uma tensão emergiu entre as notas agudas e a melodia mais lenta e a linha de harmonia ansiosa e instável. Enquanto Sheppard explorava mais a estrutura, uma segunda dançarina surgiu por trás dela - Laurel Lawson. Visuais deslumbrantes do céu noturno, projetados por Michael Maag, preencheram todo o cenário.
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Duas dançarinas em um elevador, uma se equilibra com os braços bem abertos, as rodas da cadeira de rodas girando, enquanto a outra a apóia com os braços abertos e estendidos. Um céu estrelado preenche o fundo. Alice Sheppard e Laurel Lawson da Kinetic Light. Foto de BRITT / Jay Newman.
Sheppard mudou para se mover para um nível inferior por um momento. Enquanto ela se movia ligeiramente para fora do chão, como se estivesse flutuando, houve um efeito de natação - aprofundado pelos efeitos de luz em forma de onda em todo o palco. Ela desapareceu atrás da estrutura, e Lawson continuou o efeito que Sheppard havia começado, e então finalmente voltou para a estrutura. Mais tarde, ela ficou deitada de bruços, enquanto abaixo de seu Shepard estava em decúbito dorsal, seus corpos paralelos. Sheppard se abaixou em direção a Lawson, e houve um momento humano terno. Parte de mim queria respirar com isso um pouco mais. Os impressionantes efeitos visuais de Maag tiraram minha mente de que em breve os efeitos de iluminação de árvores, colinas - em combinação com a trilha sonora misteriosa - me fascinaram.
Seus trajes também eram deslumbrantes dobras douradas e a maquiagem colorida evocava um ar de deusas do mundo antigo. Uma mudança tonal veio com aquele “bang” proverbial quando Lawson, curvado para trás enquanto rolava para frente em sua cadeira de rodas, colidiu com Sheppard. A música ganhou velocidade e intensidade, e os dois dançarinos alavancaram as leis físicas para girar um ao outro no espaço. Eu pude começar a ver as personalidades e personagens dos papéis desses dois dançarinos se solidificarem, às vezes em tensão, mas também se complementando - duas partes criando um todo harmônico, assim como seus corpos se contrabalançaram na parceria.
Quando Sheppard desceu um nível da estrutura elevada, os efeitos do oceano voltaram - e a água ondulou com o catalisador de seu respingo. Ainda assim, as estrelas e constelações brilharam acima. A harmonia de todos os elementos naturais, em harmonia com esses dois motores, me atingiu visceralmente. Com os dois dançarinos no palco novamente, a tensão entre os dois personagens ressurgiu, mas parecia que logo isso se tornou energia em seus corpos e em seu espaço. Em suas cadeiras de rodas, eles rolaram para a frente e caíram para trás, com os braços abertos e o peito voltado para o céu noturno. Circulando em uníssono com um braço para cima, o efeito visual dos padrões de iluminação em sua pele e roupas era hipnotizante.
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Contrabalançando em girar juntos, empurrando um ao outro para criar um efeito de Newton Balls na inclinação da estrutura, seu confronto evoluiu para simbiose. Formas de constelação logo encheram o palco e um pôr do sol vibrante encheu o pano de fundo, aprofundando aquela sensação de harmonia natural. Eles lentamente se abraçaram. O poder do toque humano aqui era palpável. Mais tarde, Lawson montou na cadeira de rodas de Sheppard. Deixando o dela para trás, ela rolou para frente para ser sustentada pelos braços de Lawson, flutuando paralelamente ao chão. Membros flutuantes formavam sombras no fundo escuro e desbotado do pôr-do-sol de uma forma que era visualmente cativante.
Depois de acender as luzes, eles logo chegaram ao topo da rampa. Uma bela escolha coreográfica foi como, por sua vez, eles levantaram o peito um do outro do chão a partir do bíceps, os braços mantidos em forma de asa, era como se estivessem ajudando um ao outro a voar. Outro momento impressionante foi Lawson equilibrando Shepard para olhar para a frente, os pés erguendo-se do chão. Ela caiu de lado até que ela caiu na superfície da encosta e rolou para o nível mais baixo.
Duas dançarinas se abraçam: uma deita de bruços na beira de uma rampa, segurando seu parceiro, enquanto a outra se inclina para trás. Suas cadeiras de rodas brilham na luz. Alice Sheppard e Laurel Lawson da Kinetic Light em ‘DESCENT’. Foto cedida por Disability Dance Works / Kinetic Light.
Mais tarde, Sheppard sentou-se em seu ponto mais alto, caiu para trás e - com o som de um respingo - parecia ter caído no oceano. Lawson olhou para a borda com uma expressão de choque, e então se enrolou em posição fetal como se estivesse em profunda tristeza. No entanto, Sheppard logo estava de volta! Parecendo disputar uma posição, ela e Lawson mais uma vez se equilibraram com a cadeira de rodas de Sheppard. Lawson logo de volta em sua cadeira de rodas, eles se moveram pelo espaço e em padrões e em velocidades que pareciam refletir algum tipo de mistura de harmonia e tensão que os dois haviam encontrado antes.
Fotos aéreas trouxeram ainda mais dinamismo aos efeitos visuais aqui - o topo de uma montanha gelada preenchendo o palco. Esse efeito intensificou a sensação das grandes alturas das montanhas, embora eu me perguntasse se também poderia ter sido uma ferramenta estética para usar em pontos anteriores do filme. Talvez isso possa ter prejudicado seu efeito aqui, em conexão com o tema das alturas. Também naquele tema de alturas íngremes estava Sheppard se equilibrando em Lawson em sua cadeira de rodas. Tanto minha mente quanto minha alma se deliciaram com seu comando da física complexa aqui e em sua sintonia com os corpos um do outro.
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Logo depois disso, o final me deu ainda mais para minha mente e alma mastigar. Os dois performers olharam para a saliência do ponto mais alto da estrutura do palco, como se estivessem olhando para um abismo. Então as luzes se apagaram e os créditos começaram a rolar. Tendo explorado e experimentado tanto, muito mais ainda restava para percorrer. Essa pode ser a vida de um artista e de qualquer pessoa que se atreva a viver com ousadia, criatividade e plenitude. Meus sinceros agradecimentos aos artistas da Kinetic Light por me lembrar dessa importante verdade.
Por Kathryn Boland de Dance informa.
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