Os animais saem à noite
West End Theatre, NYC
20 de maio
Por Laura Di Ori.
Sentado no West End Theatre em forma de cúpula de Nova York antes de Rebecca Stenn's Fantasia, Mentiras, Hubris e Voyeurismo , você não pode deixar de absorver o espaço e se perguntar como todos os seus elementos vão se juntar - o palco vazio e a parede traseira exposta, o piano quase camuflado e os laptops e equipamentos de música na caixa da varanda acima. O que à primeira vista parece simples, ainda está oculto, mas planejado, e representa a quietude da noite e os mistérios que as trevas parecem conter.
A peça começa com a quietude de Stenn, como se estivéssemos olhando em algum pasto distante ao anoitecer. As projeções de vídeo de nuvens de Benton Bainbridge se movem pela parede posterior. Stenn é acompanhado por três outros personagens - Eric Jackson Bradley, Trebien Pollard e John Mario Sevilla - que, todos vestidos com roupas de pedestre, a rodeiam. Stenn quebra a sensação de pedestre no que é quase um alívio. Stenn, um ex-membro do Momix por vários anos, se move com incrível suavidade em sua parte superior do corpo que se encaixa tão bem contra o acompanhamento de piano ao vivo de Alice Hwang de Chopin Nocturnes . Seu movimento com os pés de Charlie Chaplin e os braços flutuantes de pássaros é animalesco, enquanto Stenn, como a primeira criatura da noite, brinca sozinho no silêncio.
sapatos de alma de coração
Dois personagens deixam o palco, e enquanto a escuridão se prepara para cair sobre suas cabeças, apenas Pollard permanece, não afetado pela curiosidade de Stenn por ele. Então começamos a nos perguntar: quem são essas figuras? À medida que começamos a nos perguntar quem eles são, começamos a cuidar deles. Eles estão felizes? Eles estão sozinhos?
Ao longo de todo o Stenn's Fantasia , seu trabalho mais recente, tentamos entender esses personagens. Embora possamos não descobrir quem eles são ou para onde estão indo, nos sentimos próximos dos personagens. Isso ocorre por meio do ambiente íntimo do espaço, da qualidade identificável de seu movimento (a coreografia é infundida por coisas que todos nós conhecemos como corrida, ioga, alongamento, caminhada e movimento que se assemelha às representações de animais que fazemos quando crianças) e sua interação com um outro. Quem quer que sejam ou o que quer que sejam, estamos preocupados com eles.
A relação entre todos os personagens é um fio condutor em toda a peça. As sequências de parceria são particularmente memoráveis, bem produzidas e executadas. Eu queria que um giro de bola-do-pé pareado entre Stenn e Pollard durasse para sempre.
As várias cenas seguintes incorporam mais projeções ambientais como pano de fundo - o céu noturno, uma parede de tijolos, um campo nevado, até mesmo um carro na rodovia (o único sinal da civilização moderna que vemos), acompanhado às vezes pela música Chopin de Hwang, às vezes silêncio , e às vezes o som do piano se misturava aos sons eletrônicos modernos de Jay Weissman. Vemos diferentes combinações dos quatro personagens se movendo e brincando juntos. Não podemos deixar de vê-los como animais e como criaturas da noite com os braços de pássaro de Stenn, os momentos de Bradley pulando sem parar e Sevilla caindo de lado como se tivesse adormecido em seu poleiro.
Existe uma natureza primitiva em todos nós. Existe um fascínio por outro ser, mas também um desejo egoísta de sobreviver e ter sucesso. Todos esses personagens interagem uns com os outros em algum ponto, mas no final, um por um, eles vão embora até que apenas Stenn fique no palco. O trabalho discute o equilíbrio de depender dos outros, mas a necessidade de ser sua própria rocha, de abrir caminho por todas as distrações da vida e todas as coisas e pessoas em seu caminho. Podemos desejar e esperar, mas nem sempre podemos depender. Às vezes, no final, só temos a nós mesmos.
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