'Extreme Combat: The Dancer and The Fighter' de Akram Khan. 13 de novembro de 2020.
Disponível para assistir em All4 .
Combate extremo: o dançarino e o lutador documenta a incursão de Akram Khan em um campo que os dançarinos raramente se aventuram - lutando. Claro, podemos incluir agressão ou animalismo em nossa coreografia, como Khan costuma fazer. Mas, apesar da intensidade e da brutalidade discutível de nossa forma de arte, com que frequência infligimos dor intencionalmente a alguém além de nós mesmos?
‘Extreme Combat: The Dancer and The Fighter’ de Akram Khan.
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Khan enfrenta sua fascinação e aversão pela fisicalidade da violência ao passar um tempo com três artistas marciais mistos profissionais nas semanas que antecederam as lutas que definiram sua carreira na Wembley Arena. A partir de sua pesquisa, ele cria uma peça de dança para acompanhar um dos lutadores em sua caminhada até o ringue. Apresentado a uma multidão muito diferente de seus patronos habituais, o sucesso da peça dependeu inteiramente da capacidade de Khan de se relacionar com a violência que a multidão tinha vindo. E para fazer isso, ele teve que investigar até que ponto a violência é intrínseca à natureza humana e a ele mesmo.
O primeiro dos três lutadores, e aquele para quem Khan vai coreografar, é Terry “The Dominator” Brazier, um oponente com reputação de brutalidade crua. Quando questionado se ele gosta da sensação de violência, ele responde: “Somos animais. É bom saber que você é maior e mais forte do que o próximo. ” Fora de sua reputação no ringue, Brazier é um amoroso pai de três filhos e leva seu filho para treinar na academia, assim como os filhos de muitos dançarinos crescem no estúdio.
Em segundo lugar está Michael “Venom” Page, conhecido como MVP, e conhecido por seu showmanship. As artes marciais mistas (MMA) como indústria são baseadas no entretenimento, um conceito que enerva Khan. Page é famoso por seus passos de dança no ringue. Lutador alto e esguio, ele se mantém em constante movimento, usando a dança para despistar os adversários, saltitando ao redor deles para disfarçar a intenção e o tempo de seus ataques, além de divertir o público.
Page ensina a Khan alguns dos fundamentos. Como dançarino, Khan pega posicionamento e footwork com facilidade, mas assim que Page o instrui a dar um soco no rosto, Khan recua. Em um momento reflexivo após a sessão de treinamento, Khan observa que, mesmo enquanto joga seu corpo para frente para golpear, parece que alguma força invisível segura seu braço de soco para trás. Um bloqueio físico contra a violência parece resultar de sua aversão mental a ela. “Ainda há uma barreira, para mim”, diz ele. O terceiro lutador, e talvez o mais útil para Khan em enquadrar a violência como um potencial positivo, é Mike “Seabass” Shipman. Tendo estudado filosofia na universidade antes de desistir para se tornar um lutador, a perspectiva de Shipman pode ser a mais identificável do ponto de vista de um artista. Enquanto trabalhava em um saco de pancadas com Khan, ele fala sobre MMA como aprender “um vocabulário de técnicas”, expandindo que “depois de aprender essas técnicas, você pode começar a formar frases. Então é uma espécie de libertação. Você se perde no que está fazendo. Você é aquele momento, você tem um gostinho do que todo mundo está procurando há muito tempo. ' Ele esclarece que não está tentando
diga que não há nenhuma agressão envolvida, mas que também há uma qualidade espiritual nisso. 'De qualquer forma', ele reverte, 'vamos quebrar o saco.'
O conceito de Shipman de aprender vocabulário e formar frases de movimento é um território familiar para um dançarino. Podemos chamá-lo de improvisação estruturada. Combinado com a afinidade de Page com o talento, começamos a ver onde nossos mundos se cruzam. Mas o desconforto de Khan com a ideia de brutalidade como entretenimento é difícil de se livrar. Sobre esse aspecto, Page comenta: “É uma coisa muito difícil para os olhos da pessoa média. Mas eu mudei a narrativa. Porque há coisas das quais eles podem rir durante isso, por meio de algo que ainda é brutal. ” A abordagem de Page para lutar exige que ele conheça seu vocabulário, suas técnicas tão bem que ele possa quebrar a forma em seu proveito e pegar seu oponente desprevenido. Esse tipo de criatividade, de Reproduzir , é um território ainda mais familiar para nós.
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Até agora, a disciplina e o showmanship de luta combinaram com Khan, mas aquele bloqueio contra a violência física permanece. E como ele pode coreografar a saída de Brazier sem entender o conceito mais fundamental? Trazendo o que ele aprendeu de volta para Shipman, o lutador oferece um pouco mais de visão sobre o conceito de espiritualidade dentro da violência. “Todos nós temos instintos assassinos”, diz ele. “Simplesmente não é muito útil para nós, nos dias atuais e na era moderna, exercitá-los.” Shipman aponta que, apesar da ilustre carreira de Khan como coreógrafo, não há nenhuma vantagem de sobrevivência para ele ser capaz de se mover da maneira que ele faz. Mas isso ainda é satisfatório. Citando o conceito de 'eu-sombra' de Jung (nossos impulsos subconscientes não são adequados para a moralidade da sociedade moderna), Shipman continua: “A violência é usada como um palavrão, mas é uma parte de quem somos e há uma saída saudável para ela . Muito mal vem de tentar reprimir um impulso natural. ”
‘Extreme Combat: The Dancer and The Fighter’ de Akram Khan.
Isso clica. Enquanto coreografava para Brazier, Khan descobre que ele é um veterano, tendo feito duas turnês no Afeganistão. Quando voltou à vida civil, Brazier teve dificuldade de se ajustar, e o MMA ajudou a, como diz Khan, “civilizar seu caos”. Depois de ter sido exposto a tanta violência, ter uma válvula de escape controlada na qual pudesse desabafar era uma opção relativamente segura e saudável. Com essa compreensão filosófica da violência e sua conexão com Braseiro, tudo o que Khan faltava era seu próprio relacionamento com ela. Tendo sofrido bullying por ser imigrante e dançarino quando criança, ele ainda não tinha certeza de como ser o agressor ajudaria.
Que veio durante o treinamento com Shipman. Lutando no chão, Khan monta em Shipman e recebe a ordem de socá-lo, e continuar socando, como ele havia feito com o saco de pancadas antes. Embora Khan pudesse fazer isso com a bolsa, um humano é mais difícil. Mas, lentamente, com alguns golpes leves de Shipman para ativar os instintos defensivos de Khan, ele começa a trabalhar com a técnica, usando o vocabulário que estava aprendendo para atacar Shipman de volta. Khan diz que, uma vez que conseguiu isso, a violência ficou paralisada. “Depois, percebi que é exatamente isso que eu não gosto.”
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Mas ele estava em contato para saber como acessar essa violência agora. E com isso, ele cria uma dança de guerra que lembra o Mãori Haka para a saída de Brazier. Ver dançarinos se apresentando em uma arena de MMA, habitando e refletindo a brutalidade que ela representa, é um contexto raro. Para um lutador profissional escolher ter sua violência representada de forma abstrata através da dança ... Khan admite para a câmera que uma pequena parte de si mesmo parece ser um grande e satisfatório 'vá se ferrar' para os valentões de sua infância.
“Em um mundo sedentário, a alegria de ser puramente físico é uma liberação”, diz Khan. “Todos nós temos agressividade dentro de nós. É como agimos que nos diferencia. ” No palco ou no ringue, encontramos uma maneira de nos libertar das sombras, para não nos tornarmos os valentões no pátio da escola.
Combate extremo: o dançarino e o lutador está disponível para assistir Todos os 4 .
Por Holly LaRoche de Dance informa.
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