Addison Ector em 'Star Dust' de Dwight Rhoden. Foto de Hagos Rush. The Joyce Theatre, New York, New York.
21 de novembro de 2017.
Esta é uma bela empresa. Não é necessariamente diverso no sentido usual, aparentemente composto principalmente por mulheres loiras e homens negros, mas de maneiras que são realmente esteticamente satisfatórias: os homens têm pernas, as mulheres têm músculos, e ambos têm uma grande variedade de alturas. Este é um belo elenco, e eles atraem um público relativamente jovem e mais diversificado para um público de balé, o que é extremamente promissor.
Fundada em 1994 e apresentando a coreografia de Dwight Rhoden, Complexions Contemporary Ballet foi uma das primeiras companhias de dança a apresentar e ajudar a definir o que conhecemos como balé contemporâneo.
Brandon Gray e Kelly Sneddon em ‘Gutter Glitter’. Foto de Justin Chao.
A apresentação desta noite incluiu dois trabalhos recentes de Rhoden, Brilho para meninos (2017), e Poeira estelar (2016), sendo este último parte do que também é conhecido como balé David Bowie. A coreografia de Rhoden para ambas as obras era semelhante, construída com elementos de estrutura altamente clássica, como o clássico port de bras, pas de deux contato em grande parte mão a mão, dançarinos permanecendo em filas e visíveis através de 'janelas', preparação para curvas e muito cheio -empresa total uníssono. Fiquei surpreso que a coreografia era bastante conservadora para o padrão de hoje do que se qualifica como balé contemporâneo, e que para essas duas peças Rhoden não estava buscando inovação. Parece que a inclinação substituiu a quarta exagerada. E essas inclinações eram lindas, mas eu realmente preciso ver tantas? Não, eu não. Fiquei surpreso que em 2017, quase 2018, o trabalho de Rhoden seria quase sem limites. Para não criticar totalmente. É sólido, mas está preso em 2001.
A encenação, a iluminação, o figurino e o conteúdo, no entanto, foram acertados. Dentro Brilho para meninos , os elementos práticos elevaram a obra, principalmente a iluminação de Michael Korsch, em perfeita simbiótica com a encenação de Rhoden. Eu iria mais longe e diria que a iluminação de Korsch era totalmente superior à maioria que eu já vi. Foi perfeito e os dançarinos mereceram. Particularmente estelar foi o dançarino Simon Plant, que teve vários solos curtos que pontuaram o trabalho com sua incrível fluidez, liberdade na parte superior do corpo e uma combinação de usar a cabeça ao mesmo tempo em que executava um intrincado trabalho de pés enquanto voava pelo palco, círculo após círculo, em uma forma despreocupada que era verdadeiramente deslumbrante.
Simon Plant, Addison Ector e Greg Blackmon em ‘Star Dust’. Foto de Hagos Rush.
Após o intervalo, a voz de Bowie desceu do céu e fez uma serenata para nós Poeira estelar , um óbvio favorito dos fãs que fazia com que os dançarinos parecessem que estavam se divertindo tanto quanto um público animado esperava. Os figurinos e a maquiagem ficaram super divertidos. Já no terceiro movimento, “Life on Mars”, a empresa tinha uma boa energia. No próximo, “Space Oddity”, Addison Ector mostrou mais do que apenas uma qualidade de movimento flexível: ele calçou sapatilhas de ponta e desfilou languidamente pelo palco sob os aplausos do público. Um truque, sim, mas bem tolerado. O sexto movimento, “Heroes”, foi bom, entrando em uma conexão emocional mais natural. E, claro, tudo seguido por um final que agrada ao público. Que fique claro que Shanna Irwin pode fazer jam.
Por Leigh Schanfein de Dance informa.
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