Larissa Gerszke e Craige Dionne em 'Love Rocks'. Foto de Steven Pisano. The Joyce Theatre, Nova York, NY.
22 de janeiro de 2020.
Complexions Contemporary Ballet, agora em seus 26ºano, continua sendo uma das principais companhias de balé contemporâneo. Sua missão - criar arte inovadora que transcende as fronteiras tradicionais e une culturas, métodos e estilos de todo o mundo. Embora eu argumente que Complexions não é tão revolucionário quanto era em 1994 (hoje em dia, vemos parcerias não binárias, elenco diversificado, música popular e gêneros de dança fundidos no balé, bem como no teatro musical, hip hop e moderno dança), eu me pergunto se aquele “fracasso” talvez percebido realmente elevou a fama da empresa. Você conhece Complexions quando o vê - membros que parecem durar para sempre, técnica impecável (e uma bela capacidade de jogar contra essa técnica 'clássica'), extensões de 180 °, principalmente parceria clássica (ou seja, um dançarino apoiando uma dançarina), múltiplas piruetas que param em um centavo, um conjunto preciso, porém fluido, e uma espécie de controle místico e calmo por tudo isso. O público vai ver Complexions porque, até certo ponto, eles sabem o que esperar ... aquele estilo característico de Desmond Richardson em um balé contemporâneo mais convencional justaposto com uma peça de performance atual e moderna.
Larissa Gerszke e Jared Brunson em ‘Bach 25’. Foto de Sharen Bradford.
Em 22 de janeiro, tive o privilégio de ver a apresentação de Complexions Bach 25 e a estreia mundial de Love Rocks no Joyce Theatre. Bach 25 é o que eu consideraria mais típica Tez. Como um revisor descreveu, as dançarinas nuas vestindo shorts e malha se assemelham a estátuas de mármore italiano. E se os corpos dos dançarinos são esculturas, então seus feitos são olímpicos. Emparelhado com a pontuação clássica de Bach, Bach 25 parece que você está entrando em uma obra de arte.
Jillian Davis e Khayr Muhammad em ‘Love Rocks’. Foto de Justin Chao.
Wiki de Phil Heath
Ato II, a estreia mundial de Love Rocks (com a música de Lenny Kravitz), dá uma guinada do contemporâneo mais 'clássico' de Complexions do Ato I, mas não traz o mesmo valor de choque ou enredo que poeira estelar (2018, com música de David Bowie) ou Acordou (2019, um balé tópico com muito mais poder político). O vocabulário de movimento de Love Rocks não faz jus à pontuação do rock ‘n’ roll de Kravitz. Se eu estivesse usando tampões de ouvido, seria difícil diferenciar o Ato I do Ato II (sem a mudança de traje de leos nude para saias de toile pretas).
Eu sempre estarei ansioso para ver a atuação de Complexions. A técnica e virtuosismo dos dançarinos são incomparáveis. Tendo uma missão estar consistentemente inovando show após show não é realista. Sem um “porquê”, o novo trabalho será apenas “o mesmo, mas diferente”. Complexions continuará na jornada de sua missão, fazendo o que a empresa faz bem enquanto evolui organicamente (ao invés de fórmula) com o tempo.
Por Mary Callahan de Dance informa.
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