Artigos De Destaque | Abril 2024

'Contrato e Liberação' de Brendan Fernandes. Foto de Nicholas Knight.

Brendan Fernandes é um artista da dança e artes visuais. Suas peças tendem a incluir temas de raça, cultura queer, migração e protesto político, criados em colaboração. Suas obras foram apresentadas em museus como o Guggenheim (Nova York), o Museu de Arte Moderna (Nova York), o Museu Getty (Los Angeles), a Galeria Nacional do Canadá (Ottawa) e o MAC (Musée d'art contemporain de Montreal), entre muitos outros. A última peça de Fernandes, Contrato e Liberação , chegou ao The Noguchi Museum de Nova York em setembro, até março de 2020. Aqui, Dance Informa fala com Fernandes sobre seu trabalho e processo.

Esta peça é a segunda de uma série. A primeira iteração, O Mestre e a Forma , foi encomendado pela Fundação Graham e apresentado na Bienal do Museu Whitney. Quais são as conexões entre essas peças?

Brendan Fernandes. Foto de Eva Deitch.

' O Mestre e a Forma começou em Chicago, e então foi adquirido pelo Whitney, e o Whitney fez uma instalação completa. Tenho pensado em minha formação como bailarina e em questões de maestria e masoquismo, técnica e forma. Então eu criei esses dispositivos que colocam os dançarinos em posições de dança muito específicas, esses estranhos dispositivos móveis BDSM que suportam, mas também sobrecarregam o corpo para manter essas posições por um longo período de tempo. Mas às vezes, os dançarinos escapam desses aparelhos, dando-lhes um espaço para se soltar e descansar longe desses aparelhos. Foi um show sobre o tecnicismo, a especificidade no corpo de uma bailarina. Todos os programas são uma questão de dinâmica de poder, é tudo sobre hegemonia. ”

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Você pode nos dar uma ideia de qual é a sua peça, Contrato e Liberação , acarreta?

“O segundo capítulo abre no Museu Noguchi e acompanha a trajetória da minha carreira de dança. Depois que deixei o balé, aprendi a técnica de Graham no meu BFA. Disseram-me: ‘Você não deve dançar balé, você não é dançarina de balé. Você deveria dançar Graham. 'Graham foi apresentado como a' outra 'forma de dança. É libertador e você dança sem os sapatos e com o cabelo solto, então é toda essa outra noção de que você está mais fundamentado. Mas Graham também é uma técnica muito intensa, muito difícil para o corpo de um homem. Agora estou questionando o mesmo tipo de restrições de masoquismo nesta peça, mas olhando para isso através da técnica de Graham e pensando sobre isso através das colaborações entre Isamu Noguchi e Martha Graham. Ele construiu muitos de seus sets, incluindo um para Appalachian Spring . Havia uma cadeira de balanço naquele set, mas não balançou. E então eu trabalhei com a Norman Kelley Architecture para fazer a cadeira balançar fisicamente. É usado como adereço em Contrato e Liberação , como outro dispositivo.

Eu machuquei meu tendão durante o treinamento na técnica de Graham. Essa lesão me fez parar de dançar completamente, porque neste ponto da minha carreira de dança, eu estava tipo, 'eu terminei. Disseram-me que não sou dançarina de balé, fiz Graham e agora estou ferido. 'A posição em que me machuquei era a segunda posição em contração. Eu não tive a rotação do quadril, meu tendão foi puxado e rasgado. Então eu faço os dançarinos começarem a coreografia sentando-se imóveis em uma contração nessas cadeiras, não deixando-os balançar. Isso remonta a essa ideia de maestria, a forma, essa intensidade que eu coloquei meus dançarinos. ”

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'Contrato e Liberação' de Brendan Fernandes. Foto de Nicholas Knight.

Você disse isso Contrato e Liberação é parcialmente um exercício de descoberta de como as técnicas de dança utilizadas na peça (técnica de Graham, entre outras) podem ser fetichizadas. O que isso significa para você e como você se interessou por essa questão?

“No mundo da dança, só existe uma maneira de ser. E estou pensando em como essas dinâmicas de poder vêm de uma hierarquia. Como no ballet, chamamos nossos professores de Mestre. Já existe uma estrutura social inerente de hierarquia. No sistema de balé, existem os diretores, depois os solistas e, a seguir, o corpo de balé. Estou pensando sobre os níveis que criamos. E meu trabalho é encontrar solidariedade social, quebrando binários para encontrar maneiras de desafiar esses sistemas. Esses sistemas já existem há anos, o balé começou como uma forma de reverência a Luís XIV. Então, como podemos mudar isso? Ouvimos falar da descolonização do espaço, como mudamos os sistemas? E há toda essa noção de 'vamos nos livrar do sistema, vamos começar de novo'. Eu não sei se isso é uma possibilidade agora. Então, como fazemos a mudança por dentro? Acho isso importante, e meu trabalho é pensar nesses espaços. ”

'Contrato e Liberação' de Brendan Fernandes. Foto de Nicholas Knight.

Muito do seu trabalho é baseado em colaboração. Para este trabalho, você fez parceria com a curadora sênior do Noguchi Museum Dakin Hart e o colaborador de arquitetura e design Norman Kelley, bem como a figurinista Rad Hourani e o cenógrafo Jason Lewis. Como trabalhar em um ambiente colaborativo com tantas contribuições criativas afeta o processo de criação de sua própria arte?

Nick Tyrell

“Eu tenho uma ideia do que estou tentando fazer, fazer ser, como é articulado. E estou trabalhando com tantas pessoas, mesmo que sejam apenas meus dançarinos, por exemplo, é sobre comunicação. É sobre conversar, deixá-los entender o que estou pedindo, o que quero que eles façam. É o mesmo com os figurinistas, a firma de arquitetura. É sobre ser transparente. É ter bondade e generosidade por todos nós, compartilhando e trocando. E para mim, embora seja meu projeto e minhas ideias, é algo do qual eu recupero. As pessoas aconselham e dão. Eu trabalho com artes visuais, mas ainda trabalho dentro da etiqueta social de como eu crio, de como eu costumava aprender ou dançar dança. E eu acho que é um espaço social muito bonito. O tipo de espaço que desejo para uma comunidade maior é também aquele que estou criando dentro da minha prática quando estou fazendo meu trabalho. ”

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