Christy Altomare em 'Anastasia' na Broadway. Foto de Matthew Murphy. Broadhurst Theatre, New York, NY.
26 de abril de 2017.
elana altman
Christy Altomare e o elenco de ‘Anastasia’ na Broadway. Foto de Matthew Murphy.
Anastasia é surpreendentemente inesperado. Não é o filme de desenho animado, nem é o relato que você leu nos livros de história - embora a produção certamente se inspire em ambos. Você provavelmente conhece a essência da história ... após um golpe militar e assassinato da família real russa, rumores circulam pelo país de que uma filha sobreviveu. O mistério da princesa Anastasia dura anos e, em Paris, a imperatriz viúva propõe uma grande recompensa para quem a puder reunir com sua neta há muito perdida. Na esperança de ganhar o prêmio em dinheiro, dois planejadores decidem treinar uma jovem e fazer-se passar por duquesa. Bem, alerta de spoiler, a órfã amnésica que eles descobriram é a própria princesa Anastasia. Este certamente não é o romantizado 20ºFilme da Century Fox ou o cenário da vida real (em 1994, o teste de DNA provou que Anastasia de fato morreu com o resto de sua família em 1918). Ainda assim, enquanto Anastasia pode não retratar a precisão histórica, os temas, a música e o fascínio da produção ressoarão com o público, no entanto.
Desde os primeiros workshops de Anastasia , vários coreógrafos foram trazidos para ver quem se encaixava bem no projeto. Juntando-se à equipe criativa para Anastasia A estreia de Hartford Stage foi a coreógrafa Peggy Hickey, conhecida por seu trabalho no sucesso da Broadway de 2014, Guia de um cavalheiro para o amor e o assassinato . Neste caso, a experiência em dança clássica de Hickey, a pesquisa da dança e cultura russas e o foco em honrar a magia da história, tudo parecia desempenhar um papel na forma como ela coreografou Anastasia .
Ramin Karimloo e Christy Altomare em ‘Anastasia’ na Broadway. Foto de Matthew Murphy.
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Em meio a uma série de shows dançantes (e às vezes até forçados a dançar) na Broadway, foi quase revigorante ver um musical que não foi sobrecarregado com coreografia. Seja uma valsa no palácio real, uma dança folclórica russa em uma boate parisiense ou até mesmo uma versão revisada do Lago de cisnes balé, a dança durou apenas o tempo suficiente para definir a cena e o clima. No teatro musical moderno, há uma grande ênfase na narração de histórias por meio da coreografia. Embora isso não seja uma coisa ruim, a pressão para “dar significado a cada movimento” pode fazer com que a coreografia pareça artificial e redundante. Isso era o que eu esperava ver em Anastasia . Posso imaginar um número ensemble inspirado em marionetes para “Rumor em São Petersburgo” e o uso do sempre popular “balé dos sonhos” para “Viagem ao Passado”. Mas a equipe criativa parecia ter uma abordagem mais realista para a produção - renunciando a coreografia ostentosa e personagens exagerados para honrar a magia da trilha sonora encantadora, as projeções visuais impressionantes e a própria história. (** A única exceção a isso, no entanto, é o produzido, Disney-fied 'Paris Holds the Key [To Your Heart]', que desviou da estrutura honesta e realista do show.)
O elenco de ‘Anastasia’ na Broadway. Foto de Matthew Murphy.
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Isso não quer dizer que a coreografia de Hickey seja normal. É informado, real e efêmero. Mas você não vê a dança e pensa: “ Isso é ‘Peggy Hickey’, ”como faria para alguns outros coreógrafos da Broadway. Na verdade, você não pensa muito na coreografia conscientemente ... e isso é uma coisa boa. Mesmo durante o Lago de cisnes balé, é claro que a Odette (Allison Walsh) pode fazer coreografia mais técnica e virtuosística do que fouettés en pointe. Mas a cena é muito mais do que o próprio balé. É o momento antes de Anastasia tentar se reconectar com sua avó, a Imperatriz Viúva. Hickey não chama Walsh para dançar o mais espetacular Lago de cisnes (o que ela certamente poderia) porque iria desviar a atenção da antecipação e da tensão da cena. O balé é um excelente exemplo de como a coreografia em Anastasia serve a história sem sobrecarregá-la.
Por Mary Callahan de Dance informa.
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